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上周三的下午，我们接待了一位抚州本地的客户，他攥着皱巴巴的手写需求，说是要做本地非遗手作的宣传画册。
负责对接的，是我们两百多位坐班设计师里的老熟手小周——跟着团队做了十二年，最懂本地客户要的“不花哨但走心”。我们先把需求拆解成三个核心：突出手作的温度，适配手作的陈列场景，留出让客户手写批注的空间。
光内页的行间距，小周就改了十二次。一开始的12pt太挤，14pt又太散，最后定在13.5pt，刚好贴合手作慢节奏的呼吸感。封面的手绘纹样，是找本地的插画师根据老作坊的旧照片重绘的，反复调整了三次线条的粗细，怕太粗抢了手作的风头，太细又没了年代感。
设计定稿后，我们的所有物料都走代采渠道，客户可以直接对接供应商，验收合格再结账，不用担心中间环节的猫腻。打样了三次：第一次用的是普通铜版纸，太亮；第二次用了再生纸，偏黄；最后选的是120g的米白色特种纸，摸上去有细微的纹理，像老作坊的木桌。装订选的锁线胶装，能平摊，客户翻的时候不用压着，舒服。
上周六，画册送到客户手上。客户坐在作坊的木凳上，翻了三遍，指尖划过封面的纹理，说“终于有了能配得上我做了三十年的竹编的册子”。
好的画册设计从来不是凭空出来的，是从一张皱巴巴的需求纸开始，反复磨每一个细节，选最适配的纸张，找最懂你的工艺。
到现在，我们累计服务了七千多家客户，靠的就是这一份不追求快、只追求准的慢功夫。